與此同時，我變成了一個“傳統(tǒng)爵士迷”，幾乎徹底改變了自己的造型：用傘裙搭配粗針編制的套頭外衣，再襯條小頭巾，光腳拎一個大籃子裝藝術(shù)材料，就像一個藝術(shù)家那樣！在哈羅藝術(shù)學(xué)校，幾乎所有人都是傳統(tǒng)爵士迷。我不太喜歡傳統(tǒng)爵士音樂，但是我會光腳在哈羅學(xué)校穿梭，戴小頭巾，穿長裙，這就是我！選了服裝設(shè)計(jì)的課，但是在課堂上卻只能學(xué)畫設(shè)計(jì)稿，我非常沮喪，因?yàn)槲蚁胫�道怎么才能給自己做一條完美的裙子。于是，我轉(zhuǎn)學(xué)銀器制作課，在那里至少可以動手做銅質(zhì)手鐲和銀戒指。

在哈羅我確實(shí)交到了一些新朋友，但她們對我來說都太不諳世故了。一有了男朋友，她們就都會黏著對方，或熱衷于參加聚會，或跑去爵士俱樂部玩。這種“另類”聚會里的男人和蘋果酒，對我而言沒有任何吸引力。我習(xí)慣了北部的舞廳，在那兒，每周六你都可以跟不同的人跳舞，或是約會，整個晚上都在舞廳的后排卿卿我我。終于在學(xué)校，我認(rèn)識了一個好朋友，她的名字叫希爾文·巴格（Sylveen Bugg，她自己會讀成布格）,同樣出身于工薪階層，是她讓我對新倫敦圍繞著現(xiàn)代爵士的城市時尚產(chǎn)生了興趣：現(xiàn)代爵士風(fēng)格的男孩會穿著一種名叫“緊身短夾克”的方方正正的意大利短夾克，女孩則穿著剛過膝的鉛筆裙。希爾文和我都剪了蜂窩發(fā)型，從巴特西區(qū)的希臘鞋匠斯坦那里定做尖頭鞋，鞋子頂部是尖的，鞋跟向后又延伸了3英寸。我們自稱是現(xiàn)代爵士迷，這種音樂跳起舞來很優(yōu)雅，穿衣風(fēng)格也和稍后的現(xiàn)代主義時尚造型，與年輕時的米克·賈格爾（Mick Jagger）和羅杰·達(dá)特依（Roger Daltry）有所不同。從1958年到1959年，我同藝術(shù)學(xué)校的女朋友們?nèi)�都換上了現(xiàn)代爵士風(fēng)格的服裝。希爾文很想找一個現(xiàn)代爵士風(fēng)的男朋友，就像是要為整體造型搭一個配飾一般！她真的如愿找到了，對方名叫羅博（Rob），后來他們結(jié)婚了。我希望他們現(xiàn)在還在一起，因?yàn)楫?dāng)時希爾文認(rèn)為羅博幾乎是完美的，他的發(fā)型和一切都很合適。

藝術(shù)學(xué)校還會每周組織我們到南肯辛頓區(qū)（South Kensington）的博物館畫畫。我讀了《孤筏重洋》的故事，非�？释�了解印加文明，也去過大英博物館。雖然我那時候還不能欣賞美，但是和所有人一樣，看到大藍(lán)鯨的石膏模型以及馬從原始生物逐步進(jìn)化成形的過程后，我的想象力被點(diǎn)燃了。在大英博物館，我看到古代珠寶散發(fā)出純正的金色色澤，古代的太陽一定更加明亮更加耀眼，生活在那時的人和我們一樣擁有成為天才的潛能，但我們的思想一定截然不同。走出大英博物館后，我走到馬路對面的書店，震驚于竟然有人類學(xué)這樣的學(xué)科可以學(xué)習(xí)，甚至可以當(dāng)大學(xué)專業(yè)，以前的我完全不知道還有這么有趣的學(xué)科存在。

我在哈羅的確學(xué)到了東西的。之所以只學(xué)一個夏天就決定離開，那是因?yàn)椤�—我不認(rèn)為“當(dāng)藝術(shù)家可以養(yǎng)活自己”，這個想法聽起來真的瘋狂，你可能會覺得我很愚蠢，但當(dāng)時就是這么想的。我知道自己能做一些事情，但絕不是“藝術(shù)家”。我認(rèn)為想靠藝術(shù)謀生，唯一的辦法就是賣畫。工薪階層的出身對我的影響太深，讓我還沒有辦法跳出思維定式，看得更遠(yuǎn)。1958年夏天的某一天，我在地鐵上看到皮特曼速記員課程的廣告，想到，“就這個了，這樣能養(yǎng)活自己，不像藝術(shù)。最好是先掙錢”。為了學(xué)習(xí)速記，我先去哈羅當(dāng)?shù)氐目逻_(dá)工廠上班，用掙來的錢繳了皮特曼速記課程的學(xué)費(fèi)，我在那學(xué)了一年。

我很快意識到自己并不想做秘書。所以思前想后——那時的我19歲——覺得應(yīng)該去師范學(xué)院學(xué)習(xí)藝術(shù)，試試看到底能否靠畫畫謀生，如果不能，反正還可以去學(xué)校當(dāng)老師。

很快地，我被錄取了。我在師范學(xué)校的主修專業(yè)是藝術(shù)，共兩個學(xué)年，專業(yè)得到了優(yōu)秀的成績。如果愿意，我是可以去教藝術(shù)課的。然而，我接受的第一份工作邀請，是去幼兒園當(dāng)老師，這也證明了我對未來其實(shí)沒什么規(guī)劃。學(xué)校位于哈爾斯頓(Harleston)，教的都是五六七歲的小孩子，大家叫我斯懷爾小姐。我發(fā)現(xiàn)教小孩非常簡單，因?yàn)樗麄兌己苈犜�，很喜歡上學(xué)，學(xué)校也允許他們玩耍，你可以分小組教學(xué)，這種形式非常有創(chuàng)意，無需在意太多的紀(jì)律問題。

當(dāng)然也有一定的壓力，因?yàn)榈谝荒晔菍?shí)習(xí)期，學(xué)校會觀察你是否能夠成為一名合格的老師。監(jiān)察員似乎一直都對我的打扮耿耿于懷：“斯懷爾小姐，你的襯裙露出來了�！薄八箲褷栃〗�，你的裙子是不是有點(diǎn)短？”（確實(shí)是，因?yàn)槲业囊路�都是自己拿家具布做的，洗了之后會有點(diǎn)縮水，要一直往下拉。當(dāng)時可是20世紀(jì)60年代早期�。�

這樣的事情總是讓我擔(dān)心，害怕自己做不成好老師而與別人鬧矛盾。但我真的很愛小孩子，特別喜歡他們。在本出生之前，我只教小孩。后來本和喬出生之后重返教職，我需要教一大班青少年。那簡直就是“批量教學(xué)”！有時候甚至是兩個班級，一共八十個學(xué)生。我希望通過人格魅力來教育他們，而不是通過紀(jì)律，雖然后者是一個很艱難的方式，但效果卻更好。我的意思是說，在一個有四十名學(xué)生的大班里，你必須獎懲分明，這樣才能讓所有人都守規(guī)矩，之前教幼兒園的時候是不用這么做的。所以教青少年的時候，我并不是一個好老師。在教齡伊始，我在這個學(xué)校做過兩年的幼兒教師，那是我的第一份工作。我非常非常開心，我知道自己做得很不錯。

當(dāng)時還發(fā)生過一件非常重要的事。那是在師范學(xué)院，在吃第一頓晚餐的時候，和以往一樣我又遲到了，那是一所全是女生的基督教學(xué)院，我的出現(xiàn)引起了小小的轟動，因?yàn)榇虬绲锰�過時髦。我留著蜂窩頭，穿的是自己做的現(xiàn)代爵士風(fēng)格服裝。環(huán)顧整個房間之后，我坐到了蘇珊（Susan）旁邊，她是那里最漂亮動人的女孩。雖然我在時尚行業(yè)幾十年，但或許直到今天，蘇珊仍是我見過的最美的女孩。她的嘴巴不小，長著一張可愛的瓜子臉，杏仁形狀的眼眸呈淡褐色，鼻子高挺。她身上有一種高貴的氣息，神情又帶著點(diǎn)自嘲。我覺得她是那樣的出色迷人，然后我們很快就成了朋友。她有一個招牌動作，在說話的時候——她很幽默——會把頭歪向一邊，嘴里叼著煙，姿態(tài)優(yōu)雅極了，即便她曾因?yàn)樽鲞@個動作燒掉過眼睫毛！但她反而為此大加嘲諷，說自己為了追求完美姿勢，不惜燒焦了眼睫毛，這是她典型的行事風(fēng)格。蘇珊知道許多值得閱讀的書，對戲劇也有一定的了解，我們變得形影不離……直至我遇到德里克（Derek）。先是有了蘇珊，后來是德里克，我的社交生活回復(fù)到之前在曼徹斯特時所熱愛的樣子：一直跳舞，跳舞，然后就是搖滾的服裝。

薇薇安的少年時代和青年早期是在曼徹斯特周邊度過的，后來她搬到了倫敦。也正值英國文化、時尚和流行娛樂發(fā)生巨大變化的時刻。搖滾樂飛躍大西洋來到了英國，廣受歡迎。英國人民被美國文化深深吸引，正如同薇薇安的父母所經(jīng)歷的那樣，他們被美國受好萊塢電影和第二次世界大戰(zhàn)的影響而成長起來的一代人所吸引。在音樂上，搖滾樂隨著戰(zhàn)時美國音樂和文化的覺醒，為緊縮時期的英國帶來了自由的希望。1948年，英國民調(diào)顯示有60%的人希望移民，很多人也確實(shí)這么做了，一般都選擇去了美國。多拉和戈登也討論過這個想法，但是最終放棄了。而美國對英國影響最大的就是音樂。在戰(zhàn)爭結(jié)束之后，美國唱片以其獨(dú)有的爆發(fā)力和黑人風(fēng)格的律動被引入英國，自1954年起數(shù)量越來越多，在英國造成了歷史少見的轟動。在《露拉的爵士樂》專輯流行的時候，薇薇安正值青春時代，當(dāng)時女王的加冕引發(fā)了強(qiáng)烈轟動，英國在展望未來的同時，也開始回顧歷史，而這一切都十分神奇地發(fā)生了在同一時期。作為一個熱愛跳舞的人，一個本能的實(shí)證主義者，薇薇安熱情地接受了搖滾樂，以及隨之而來的中西部時尚審美。她用條紋棉布制作夏天穿的文胸上衣，穿上短襪，把馬尾高高扎起。當(dāng)然，也正是在這個時代，“青少年”這個名詞相應(yīng)誕生，在部分程度上，這既是對這個全新的消費(fèi)群體的承認(rèn)，也是對像薇薇安這樣的戰(zhàn)后一代開始書寫自己規(guī)則的覺知。年輕人創(chuàng)造著屬于自己的文化，和著全新的節(jié)奏跳舞，享受性愛。

和同時代的許多人一樣，薇薇安也會說，從那以后的音樂都不復(fù)往昔。當(dāng)時的搖滾樂比現(xiàn)在更具顛覆性，更具爆發(fā)力，至少在當(dāng)時的美國是這樣的。它不僅僅關(guān)乎時尚，也關(guān)乎聲音。英國廣播公司（BBC）直到20世紀(jì)60年代，才開始播放搖滾樂。你必須調(diào)到美國軍隊(duì)電臺——在馬歇爾計(jì)劃（Marshall Plan）時期，整個歐洲都會播出——或是盧森堡電臺。因此，美國音樂中有關(guān)個人和性解放的能量和希望，就這樣在英國逐漸以秘密和地下的形式散播開來。這也影響了薇薇安。部分表現(xiàn)是，搖滾樂幾乎成了她后來所有創(chuàng)作的主題，包括她一開始在20世紀(jì)70年代搖滾樂復(fù)興時期，同馬爾科姆·麥克拉倫的共同創(chuàng)作“萬歲搖滾、盡情搖滾”，以及后來她自己的作品。與此同時，20世紀(jì)50年代的搖滾樂也形成了一種狂熱的宗教，它不僅僅只關(guān)乎音樂，它還是像薇薇安這樣的青少年追逐全新流行的唯一方式——通過服裝的方法。

我并不覺得自己叛逆，但當(dāng)時對于年輕人來說，真的是一個很棒的年代。我們通過服裝展現(xiàn)不羈的青春，與所處時代形成了鮮明對比。這一切對后來的馬爾科姆也有很大的吸引力。我對自己懷有一定的殘暴心理，從這種層面來說，我非常適合搖滾。

與美國不同的是，英國的搖滾是講求造型的。對于男生來說，小山羊皮軟底男鞋搭配油亮的背頭是標(biāo)志性打扮，女孩也有了全新的造型和生活態(tài)度。青年搖滾文化作為舶來品，以全新的面貌勢不可擋地進(jìn)入英國。大家紛紛身穿搖滾服裝，消費(fèi)搖滾產(chǎn)品，參與搖滾購物，并親自動手制作搖滾服飾，逐漸形成一種搖滾造型。在這種搖滾的新神秘主義潮流中，唱片店或者舞廳變得不再像過去那么門庭若市，精品店則逐漸流行起來。

薇薇安趕上了作為青少年所能經(jīng)歷的最偉大的時代，即20世紀(jì)50年代末。即便不提真正意義上的性解放，光論革新的音樂和時尚，那也絕對是最好的時代。在戰(zhàn)爭結(jié)束后不久，除了穿著搖滾服飾跳舞之外，青年們也開始對服裝進(jìn)行狂熱追求，這種風(fēng)潮一開始被稱作新愛德華時代風(fēng)格，后來被稱為“痞子時尚”。它將愛德華時代的時髦修飾與塞西爾吉等公司進(jìn)口的美國的流蘇裝飾融合為一體，吸取了美國阻特裝（20世紀(jì)40年代流行于爵士音樂迷等類人中的上衣過膝、寬肩、褲肥大而褲口狹窄的服裝）和愛德華時代長款夾克外套的設(shè)計(jì)靈感。服裝歷史學(xué)家科林·沃德海德（Colin Woodhead）寫道：“銀行休假日，穿著痞子時尚服裝的青少年在英國海濱度假勝地打架斗毆，讓這種時尚（工人階級的化身）后來與青少年犯罪聯(lián)系在了一起，時尚服飾的社會威脅論就產(chǎn)生了�！边@在時尚史上是一個重要時刻，薇薇安同樣也感受到了。不僅如此，薇薇安早期作品中的兩種青年狂熱時尚的元素——她后來為馬爾科姆·麥克拉倫設(shè)計(jì)的痞子男孩西裝，作為《盡情搖滾》系列主要作品的T恤和牛仔褲——靈感都來源于她青少年時期的部隊(duì)復(fù)員時尚，并按照70年代城市游擊戰(zhàn)服飾的風(fēng)格進(jìn)行了重新設(shè)計(jì)。正如薇薇安弟弟戈登和她年輕時的男友們所穿著的那樣，痞子男孩時尚服飾是當(dāng)時英國搖滾時尚時代重要的組成部分。布蘭多（Brando）、詹姆斯·迪恩（James Dean, 好萊塢明星）和埃維斯·普里斯利（Elvis Presley，貓王，美國著名搖滾明星）穿著的T恤、皮衣和牛仔褲，是美國青少年在搖滾年代表達(dá)叛逆?zhèn)�性的最具代表性的服飾，也直接影響著英國的搖滾造型。但歸根結(jié)底，直接源頭也在第二次世界大戰(zhàn)。痞子男孩時尚是薇薇安·威斯特伍德初期及英王道時期設(shè)計(jì)的最早靈感來源。薇薇安的故事總離不開手工制作和自己動手的元素。